极敦，只要作品能令我感动，只要愿意写出来，即使浸是变态班或杀人犯，我也愿意听从他们摆布。相反的，若无法感动我的心，就算再怎么爽朗和善的家伙，我也没办法和他交往。编辑终极的生命意义，就是将白己感动的东西介绍给世人，为此鞠射尽瘁死后已。
每个人最终都得走上死亡，在这一点上人人平等。死亡的孤寂应令人无法忍受。我终将会死矣。念学的时候，想到自己会死，竟然忍不住哭到亮。这种的恐惧直到今仍没消散。我认为只工作和谈恋爱，才能彻底摆脱这种恐惧和孤独寂寞。
我觉得每个人都有两种极赌性格面向，比如恶魔般的细腻与使般的强悍。一般人都使般的细腻和恶魔般的强悍，但是我希望白己能拥有恶魔般的细腻与使般的强悍。我必须让自己的心里同时住着恶魔和使，并且感受到快被撕裂般的痛苦，才能与作家们产生共鸣，也才能清楚感受到这个世界光明与黑暗的每个渐层。
沉静无为的底下蕴藏着超强的能景，看似怯儒的心灵仍然有果敢的行动力。这些话由我嘴里出有点臭屁，但是我性格上的摆荡就是如此巨大。
倘若在两个极端之间，不能剧烈地摆荡的话，做什么都子不会有进展，因为心在律动，才能呼风唤丽，也才能产生热力举例来，我认为所谓的性感就是这么回事。
评论：
要对一部作品有所体悟进而上到批评指摘的境界，须得对它的前世今生都有了解——要做的功课包括作品写作者的经历、其他的作品等等。所以，“等等，我还在读作品，读这个作者的其他作品”是催稿时常常收到的回复。贺绍俊就曾为写孙颙的一部之评，将其前前后后好几部长篇，包括刚出道时的作品兜底读了个遍。而何平写《文学：上海青春的秘密和成长》一文，为了一探上海这十几年来和“青春”相关的文学究竟发生了什么，将与主题相关的《萌芽》等杂志翻出重读。资料翔实是底气，没有底气如何下笔？葆有阅读作品的一手感觉，对于评论研究至关重要。这真的是最硬气的理由了。
“不好意思啊，还在找感觉。”这是另一大类的理由。理论写作，要活色生香，和所有的文学创作一样，“感觉”是可遇不可求的。看职感觉”的评论者，往往是哈罗德·布鲁姆所谓的“用人性来读，用全部身心来读”作品的人。只是这常致使许多个选题的半途而废。陈福民就是这样真性情的人，于是，他的稿子常常“在路上”。这也显现出“机缘”二字对于文学写作的重要。
编辑之于作者，就是这样“亦敌亦友”的特殊关系。对于一本历史久远的杂志而言，它的文脉里必定会隐有编辑与作者之间的交融共生。而“拖稿”与“催稿”，就像是一面映现作者写作生态和杂志要求的独特三棱镜。
我认为四十岁是殊死战的最后关头。在这十年间能闯出什么名堂，将决定你的人生。不过，若在四十岁时才想展开新的事业，除非你只想搭顺风车，否则你最好随时将风险列入考虑，因为你已经不再像三十岁那么年轻，也还没有五十岁的远见。总之，在迷惘的时候你只能往前冲。
当然，也有些人向前冲以后遭遇失败，那就只能听由命别无他法。因为在现存的体制下，既得利益者握有最多资源，假如你害怕失败不敢往前冲，那你永远不会有任何收获。
一项工作做出成果后，我就想把自己归零，着手挑战新的工作。我认为这对编辑来，才是最美好的事。着手新的企划，培养默默无名的新人，当一切有所突破，连其他媒体也蜂拥而至，便再次舍弃这些荣耀，往新的目标前进。这是最绝美的编辑之路。
“当我寻思是否有什么方法可以给予社会大众强烈的印象时，脑中倏然异想，一家默默无名的出版社，若突然在《朝日新闻》上刊登全版广告，必定引起很大的瞩目吧。话回来，这则广告未必能造成任何轰动效果，万一石沉大海，恐怕我只能宣布个人破产。不过，广告公司的副社长却对我‘总之，我愿意把赌注押在你身上’。”
求胜并不是见城的目的，他的满足感来自争斗的过程。他表示“唯有在内心对空挥拳的瞬间，他才能把自已放空”，“在那一瞬间，我感受到不为人知的恍惚”。
评论：
编辑和作者的关系，是平等的关系，是朋友的关系，作为“杂家”，编辑有时甚至能对作者的书稿提出有益的意见，编辑也会有自身的困难、苦衷，这也是可以考虑到的。然而，编辑不可能行行都是超越别饶行家，也无权不经过作者同意而进行有违作者原意的修改。基于此，事后，我们约见了出版社的编辑，一面肯定他们作出的成绩和付出的辛劳，一面也谈了上述意见。他们承认这是一件憾事，如果早知道这些意见就好了，当时因为时间太急促，未能事先听取意见，只好以后再补救了。——木已成舟了，怎么再补救？
在这里，自然会想起石西民同志在南京解放初任《新华日报》社长时，对该报副刊编辑室负责人艾煊关于编辑和作者关系的谈话。他对艾煊，在和科学、文艺、卫生等各界学者交往中，学识上要虚心求教，人格上要尊重他们。遇到稿件需要商量研究的，你主编一般不要靠打电话解决问题，要多登门拜访请教。他，学者们做学问、写文章都是很认真的，你们不要随随便便改动人家的稿子。即便要改，也要先提出意见后，让他本人改，或者用铅笔改在旁边，再征求作者意见，同意则存，不同意就用橡皮擦去。他还关照，和科学家谈话时间不宜过长，研究学问的人，时间是很宝贵的。这种设身处地、语重心长的谈话，艾煊久远不忘。他在石西民去世后回忆这类往事时写道，这位宽厚、谦和的长者对他的教诲和影响，就像春的微微细雨，更能慢慢地渗透到地下的深层。
每个人最终都得走上死亡，在这一点上人人平等。死亡的孤寂应令人无法忍受。我终将会死矣。念学的时候，想到自己会死，竟然忍不住哭到亮。这种的恐惧直到今仍没消散。我认为只工作和谈恋爱，才能彻底摆脱这种恐惧和孤独寂寞。
我觉得每个人都有两种极赌性格面向，比如恶魔般的细腻与使般的强悍。一般人都使般的细腻和恶魔般的强悍，但是我希望白己能拥有恶魔般的细腻与使般的强悍。我必须让自己的心里同时住着恶魔和使，并且感受到快被撕裂般的痛苦，才能与作家们产生共鸣，也才能清楚感受到这个世界光明与黑暗的每个渐层。
沉静无为的底下蕴藏着超强的能景，看似怯儒的心灵仍然有果敢的行动力。这些话由我嘴里出有点臭屁，但是我性格上的摆荡就是如此巨大。
倘若在两个极端之间，不能剧烈地摆荡的话，做什么都子不会有进展，因为心在律动，才能呼风唤丽，也才能产生热力举例来，我认为所谓的性感就是这么回事。
评论：
要对一部作品有所体悟进而上到批评指摘的境界，须得对它的前世今生都有了解——要做的功课包括作品写作者的经历、其他的作品等等。所以，“等等，我还在读作品，读这个作者的其他作品”是催稿时常常收到的回复。贺绍俊就曾为写孙颙的一部之评，将其前前后后好几部长篇，包括刚出道时的作品兜底读了个遍。而何平写《文学：上海青春的秘密和成长》一文，为了一探上海这十几年来和“青春”相关的文学究竟发生了什么，将与主题相关的《萌芽》等杂志翻出重读。资料翔实是底气，没有底气如何下笔？葆有阅读作品的一手感觉，对于评论研究至关重要。这真的是最硬气的理由了。
“不好意思啊，还在找感觉。”这是另一大类的理由。理论写作，要活色生香，和所有的文学创作一样，“感觉”是可遇不可求的。看职感觉”的评论者，往往是哈罗德·布鲁姆所谓的“用人性来读，用全部身心来读”作品的人。只是这常致使许多个选题的半途而废。陈福民就是这样真性情的人，于是，他的稿子常常“在路上”。这也显现出“机缘”二字对于文学写作的重要。
编辑之于作者，就是这样“亦敌亦友”的特殊关系。对于一本历史久远的杂志而言，它的文脉里必定会隐有编辑与作者之间的交融共生。而“拖稿”与“催稿”，就像是一面映现作者写作生态和杂志要求的独特三棱镜。
我认为四十岁是殊死战的最后关头。在这十年间能闯出什么名堂，将决定你的人生。不过，若在四十岁时才想展开新的事业，除非你只想搭顺风车，否则你最好随时将风险列入考虑，因为你已经不再像三十岁那么年轻，也还没有五十岁的远见。总之，在迷惘的时候你只能往前冲。
当然，也有些人向前冲以后遭遇失败，那就只能听由命别无他法。因为在现存的体制下，既得利益者握有最多资源，假如你害怕失败不敢往前冲，那你永远不会有任何收获。
一项工作做出成果后，我就想把自己归零，着手挑战新的工作。我认为这对编辑来，才是最美好的事。着手新的企划，培养默默无名的新人，当一切有所突破，连其他媒体也蜂拥而至，便再次舍弃这些荣耀，往新的目标前进。这是最绝美的编辑之路。
“当我寻思是否有什么方法可以给予社会大众强烈的印象时，脑中倏然异想，一家默默无名的出版社，若突然在《朝日新闻》上刊登全版广告，必定引起很大的瞩目吧。话回来，这则广告未必能造成任何轰动效果，万一石沉大海，恐怕我只能宣布个人破产。不过，广告公司的副社长却对我‘总之，我愿意把赌注押在你身上’。”
求胜并不是见城的目的，他的满足感来自争斗的过程。他表示“唯有在内心对空挥拳的瞬间，他才能把自已放空”，“在那一瞬间，我感受到不为人知的恍惚”。
评论：
编辑和作者的关系，是平等的关系，是朋友的关系，作为“杂家”，编辑有时甚至能对作者的书稿提出有益的意见，编辑也会有自身的困难、苦衷，这也是可以考虑到的。然而，编辑不可能行行都是超越别饶行家，也无权不经过作者同意而进行有违作者原意的修改。基于此，事后，我们约见了出版社的编辑，一面肯定他们作出的成绩和付出的辛劳，一面也谈了上述意见。他们承认这是一件憾事，如果早知道这些意见就好了，当时因为时间太急促，未能事先听取意见，只好以后再补救了。——木已成舟了，怎么再补救？
在这里，自然会想起石西民同志在南京解放初任《新华日报》社长时，对该报副刊编辑室负责人艾煊关于编辑和作者关系的谈话。他对艾煊，在和科学、文艺、卫生等各界学者交往中，学识上要虚心求教，人格上要尊重他们。遇到稿件需要商量研究的，你主编一般不要靠打电话解决问题，要多登门拜访请教。他，学者们做学问、写文章都是很认真的，你们不要随随便便改动人家的稿子。即便要改，也要先提出意见后，让他本人改，或者用铅笔改在旁边，再征求作者意见，同意则存，不同意就用橡皮擦去。他还关照，和科学家谈话时间不宜过长，研究学问的人，时间是很宝贵的。这种设身处地、语重心长的谈话，艾煊久远不忘。他在石西民去世后回忆这类往事时写道，这位宽厚、谦和的长者对他的教诲和影响，就像春的微微细雨，更能慢慢地渗透到地下的深层。