“逃离伊甸园”
听了卢西恩格兰奇的话，罗杰沉吟了片刻。
按照原本的计划，这张专辑是用来冲击颁奖季的。
当然，考虑到今年的时间已经是来不及了。
按照格莱美的规定，在每年的十月一日之后发行的专辑，将会自动失去本届格莱美的评奖资格，推迟到下一届去。
举个栗子，2011年的格莱美，收录范围是在2009年10月1日至2010年9月30日，这段期间内正式发行的专辑。
而且，这个发行时间，是只看北美地区的发行时间，不管其它地区。
所以，经常可以看到，一张专辑在发行几年之后，才出现在格莱美的颁奖舞台上。
这种现象在七八十年代更加的常见，而且多为欧洲歌手、乐队的作品。
当然，到了现在，只要是个在世界范围内小有名气的明星，签约的唱片公司规模也不要太差劲，不说做到完全的全球同步发行，至少也不会再像过去那样，两个地区之间的发行时间间隔好几年之久。
而像是darkne乐队这样的超级巨星，每一张专辑都是全球同步发行，这已经是基本操作了。
现在的时间已经是2010年的十月下旬，已经过了2011年，也就是第五十三届格莱美奖的评选收录范围。
如果在这个时间发行专辑，就只能去参加下一届、2012年的第五十四届格莱美。
距离颁奖期足足还有一年多的时间就发行专辑
这对冲奖肯定是不利的。
若是逃离伊甸园这张专辑，在质量和口碑上拥有压倒性的优势，让格莱美必须将重量级的奖项颁发给它，否则就会失去其公正性的话，那倒也还罢了。
但罗杰却是很清楚，以格莱美的平均水准，逃离伊甸园这张专辑确实是有优势，但优势却是没有大到只凭借着质量就可以碾压一切的水准。
事实上，在格莱美五十多年的历史上，这样的专辑也从来没有出现过。
因为质量之外的“场外因素”，让格莱美不得不将奖项颁发给某一张专辑，或者某一位明星的，倒是有很多。
但大多都涉及到政治、种族问题、死亡等等。
举个栗子，在格莱美，有一个某种程度上可以说是“潜规则”的标准任何一位超级巨星，若是在死亡时仍未获得过格莱美的终身成就奖、没有进入格莱美名人堂的话，通常来说，在他死后的那一届格莱美上，一定会获得这一荣誉。
而这些，无论哪一样，都和逃离伊甸园完全不沾边。
即便是darkne乐队早已是当代乐坛最为出色的超级巨星，拥有着巨大的声望和影响力，想要让逃离伊甸园这张专辑在格莱美上有所斩获，尤其是最重要的那几个奖项上的斩获，必要的公关，仍然是不可或缺的。
或者，换句话来说，在“质量”和“公关”这两者之间，后者对于一张专辑能否在颁奖季有所收获，实际上更加的重要。
这句话适用于百分之九十五以上的流行音乐作品，逃离伊甸园这张专辑也同样不例外。
在现在这个时间点发布新专辑，对于这张专辑冲击颁奖季的计划，是十分不利的。
在录制这张专辑的时候，乐队内的意见就达成了一致。
录制完成后，这张专辑将暂时封存，等到量子娱乐在商业上那些乱七八糟的事情都结束之后，再进行发行，走颁奖季冲奖的路线。
这一拖，就拖到了现在。
当然，现在，虽然说量子娱乐还没有完全走上正轨，但新闻集团已经解体，鲁伯特默多克在下一轮庭审之后，十有**也无法逃离锒铛入狱的结局。
可以说，有动机，也有那个能力，对量子娱乐在商业上进行恶意狙击的对手，已经是没有了。
这个时候发行逃离伊甸园，至少单纯从商业角度出发，是完全没有任何问题的。
按照卢西恩格兰奇的话来说，若是这张专辑在商业上取得成功，或许对量子娱乐下一步的融资计划也能起到不错的帮助。
这个帮助，不是说逃离伊甸园能够赚到多少钱。
而是一个成功的项目，可以给投资者带来极大的信心，从而促使他们增强投资的**。
这就跟很多公司在上市之前，拼命鼓吹市场占有率之类的东西，以抬升股价，是一个道理。
只不过，量子娱乐要进行的并非是io上市，而是一次普通的扩股融资罢了。
但这笔预期价值五百亿美元的扩股融资计划，哪怕只是带来一点助力，折算成金钱，也是一笔不菲的数目。
所需要付出的代价，不过是逃离伊甸园这张专辑，在冲奖方面有一些损失。
而这种程度的损失，其实是可以轻易想办法弥补回来的。
毕竟，流行乐坛对于颁奖季的冲奖公关，不像好莱坞那么复杂。
在好莱坞，一部志在奥斯卡的影片，发行时间必须是在年底的十月或者十一月，以最多不超过五十家院线点映，而且这些院线的分布，还必须要参考学员众多会员的居住地，尽可能多地靠近会员们，尤其是“有可能亲自去影院观影的核心会员”的住处。
随后，在长达两三个月的公关活动中，放映规模不能扩大，从而维持一个较高的观众口碑。
一直到奥斯卡提名名单公布、投票截止，结果已经从“事实上”确定下来之后，再进行纯商业方向上的运作。
而流行乐坛，一张志在颁奖季的专辑，或许会因为冲奖的需要，而将专辑的发行时间安排在**月份，但却并不是永远都会这么做。
相较于已经完全变成“命题作文”的奥斯卡，格莱美由于有资格参与评奖的会员数量更多、更加的年轻化一些，相对来说，也就没有那么的死板。
事实上，若是仔细观察历年格莱美的获奖名单就会发现，在六月到九月之间发行的专辑，确实是占了多数，但是其它时间发行的，数量同样接近一半。
对于逃离伊甸园这张专辑来说，想要在颁奖季有所收获，最大的问题不在于发行的时间，而是乐队的另一张专辑。
凭借着月之暗面专辑，darkne乐队横扫了那一年的颁奖季。
如今时间过去还没有几年，至少没有久到足以让人们忘记乐队已经取得的成就。
虽然说格莱美比隔壁的奥斯卡更加的“开明”一些，但有些问题却是同样的不可避免。
比如说，当某位明星在某一届的颁奖季大放异彩，那么下一个年度，甚至是接下来的几年，都会稍微对其“冷淡”一些，以避免在颁奖典礼上总是出现相同的面孔。
哪怕是他又拿出了质量让人信服的新作品，如果没有足够特别的理由，通常也只是给予几个安慰性质的小奖项意思一下，而不会将诸如年度最佳专辑这样重量级的奖杯送出去。
月之暗面横扫颁奖季的时间是在2006年，若是逃离伊甸园参加2012年的格莱美，六年的间隔，在如今这个年代，已经算是非常的“漫长”，足够“安全”了。
这也是为什么，乐队决定让这张专辑的发行，走颁奖季冲奖路线的原因。
从商业角度来讲，乡村摇滚这个类型，无论是在全球哪一个国家，都有很多的受众。
尤其是在英语国家，乡村摇滚乐，一向是一个比较热门的类别。
虽然说要比最为主流的流行音乐差了不少，但却绝对称得上受众广泛。
这种类型的音乐，再加上darkne乐队的粉丝基础，可以说，只要专辑的质量不要差得离谱，商业成绩就不可能会差。
而逃离伊甸园的质量如何
无论是罗杰，还是任何一名参与过这张专辑制作的人，都不可能认为它的水准很差。
无论是以任何一种不偏离主流审美的评判标准，逃离伊甸园的完成度，都远远超过了及格线，至少也称得上是优秀。
而对于喜欢这类音乐的人来说，“杰作”两个字，才是最好的形容词。
就像是任何一张“主流商业专辑”一样，虽然还没有正式推向市场，但量子音乐的市场部门，早已对逃离伊甸园这张专辑所能取得的成绩做出了评估。
按照量子音乐市场部门的判断，根据宣发规模的不同，逃离伊甸园这张专辑，在实体端，大约能够取得一千万至两千万张之间的销量。
而在数字音乐以及其它版权方面，同样也能取得符合这一销量数字的成绩。
这个预估的数字，已经充分考虑过乐队自身名气和粉丝基础，以及摇滚圣经系列这个品牌所带来的加成效应。
毕竟，现在已经是2010年，是数字音乐的时代。
实体唱片的市场日渐萎靡，虽然没有彻底死去，但距离那一天，也已经不远了。
在罗杰的前世，能够在2010年后，依然取得实体唱片千万以上销量的新作，两只手就能数的过来。
更多的情况是，哪怕是那些大牌明星，能有个四五百万的实体销量，就已经可以出去吹嘘一番了。
在这种大环境下，即便是量子音乐对逃离伊甸园这张专辑很有信心，在实体销量这一块的评估上，也会选择保守的态度。
不过，虽然实体销量方面受限于市撤境，存在着一个“上限”的天花板，但在数字音乐，以及其它版权方面的收入，却是能够数倍地将“损失”弥补回来。
在商业上，逃离伊甸园这张专辑，是不需要有任何担心的。
至于说在奖项方面
或许在现在这个时候推出这张专辑，确实是会导致它获奖的概率降低。
但仅仅只是发行时间，究竟能有多少的影响
这是要打一个问号的。
而且，退一步说，就算是因为调整发行时间的缘故，导致逃离伊甸园在颁奖季的表现不如预期，这也没什么。
以darkne乐队现在在乐坛的地位，哪怕是格莱美三大通奖，所能带来的光环加持也已经很少了。
在荣誉方面，乐队现在所追求的，是摇滚名人堂、终身成就奖之类的东西。
而不是某一个年度的奖项。
当然了，无论是摇滚名人堂，还是终身成就奖等等，都对“从业时间”有着严格的要求。
才成立不到十二年的darkne乐队，还需要至少十三年的时间，才能达到名列摇滚名人堂的最低门槛。
注按照摇滚名人堂的要求，首张正式录音室专辑发行二十五年之后，才有被提名的资格。
更重要的是，罗杰脑海中，绝不缺乏足够出色的作品。
逃离伊甸园没能在颁奖季大获成功
没关系，再出一张新专辑就是了。
想到这一点，罗杰忽然意识到，逃离伊甸园的发行时间，似乎并没有必要，完全针对颁奖季的公关去进行取舍。
不过，虽然脑海中冒出了这个念头，但罗杰并没有立刻答应下来，而是表示要和乐队的队友一起商量一下，再做决定。
其实，在罗杰和安妮结婚以后，基本上只要罗杰不是想做什么太过离谱的事情，完全可以一个人做主。
安妮的性格虽然跳脱，但骨子里却是一个很温柔的人，从来不会反对罗杰的意见。
仅仅只是罗杰和安妮两人的股份，就足够强硬地执行任何罗杰想要做的事情了。
但这些年来，只要是涉及到乐队整体利益的事情，无论大小，罗杰都会和胖子、贾森商量一番。
一方面，是为了避免自己思虑不周，做出了错误的决策。
另一方面，也是因为，虽然罗杰有足够的“权利”独断专行，但若是真的这么做，必然会引起乐队内的矛盾。
无论是从感情上来讲，还是从利益上来讲，长远来看，这都不是什么好事。
乐队能够从无到有，一步步走到如今这个地步，罗杰自认自己的功劳最大，但其他人的贡献同样不可忽视。
甚至可以说，如果没有胖子，没有安妮，甚至是缺了贾森这个“默默无闻”的家伙，只靠着罗杰从前世带来的数千首经典摇滚，根本不可能将乐队带到现在这个地步。
这一点，看看罗杰和胖子的第一支乐队就知道了。
那名罗杰已经几乎记不起来名字的吉他手兼主唱，能力上或许比安妮差了不少，但以“明星”这个角色而言，却是合格的。
在唱功方面，还要比罗杰更加出色几分。
但两支乐队的成就相差如此巨大，很大一部分的原因，就在于乐队内的气氛上。
听了卢西恩格兰奇的话，罗杰沉吟了片刻。
按照原本的计划，这张专辑是用来冲击颁奖季的。
当然，考虑到今年的时间已经是来不及了。
按照格莱美的规定，在每年的十月一日之后发行的专辑，将会自动失去本届格莱美的评奖资格，推迟到下一届去。
举个栗子，2011年的格莱美，收录范围是在2009年10月1日至2010年9月30日，这段期间内正式发行的专辑。
而且，这个发行时间，是只看北美地区的发行时间，不管其它地区。
所以，经常可以看到，一张专辑在发行几年之后，才出现在格莱美的颁奖舞台上。
这种现象在七八十年代更加的常见，而且多为欧洲歌手、乐队的作品。
当然，到了现在，只要是个在世界范围内小有名气的明星，签约的唱片公司规模也不要太差劲，不说做到完全的全球同步发行，至少也不会再像过去那样，两个地区之间的发行时间间隔好几年之久。
而像是darkne乐队这样的超级巨星，每一张专辑都是全球同步发行，这已经是基本操作了。
现在的时间已经是2010年的十月下旬，已经过了2011年，也就是第五十三届格莱美奖的评选收录范围。
如果在这个时间发行专辑，就只能去参加下一届、2012年的第五十四届格莱美。
距离颁奖期足足还有一年多的时间就发行专辑
这对冲奖肯定是不利的。
若是逃离伊甸园这张专辑，在质量和口碑上拥有压倒性的优势，让格莱美必须将重量级的奖项颁发给它，否则就会失去其公正性的话，那倒也还罢了。
但罗杰却是很清楚，以格莱美的平均水准，逃离伊甸园这张专辑确实是有优势，但优势却是没有大到只凭借着质量就可以碾压一切的水准。
事实上，在格莱美五十多年的历史上，这样的专辑也从来没有出现过。
因为质量之外的“场外因素”，让格莱美不得不将奖项颁发给某一张专辑，或者某一位明星的，倒是有很多。
但大多都涉及到政治、种族问题、死亡等等。
举个栗子，在格莱美，有一个某种程度上可以说是“潜规则”的标准任何一位超级巨星，若是在死亡时仍未获得过格莱美的终身成就奖、没有进入格莱美名人堂的话，通常来说，在他死后的那一届格莱美上，一定会获得这一荣誉。
而这些，无论哪一样，都和逃离伊甸园完全不沾边。
即便是darkne乐队早已是当代乐坛最为出色的超级巨星，拥有着巨大的声望和影响力，想要让逃离伊甸园这张专辑在格莱美上有所斩获，尤其是最重要的那几个奖项上的斩获，必要的公关，仍然是不可或缺的。
或者，换句话来说，在“质量”和“公关”这两者之间，后者对于一张专辑能否在颁奖季有所收获，实际上更加的重要。
这句话适用于百分之九十五以上的流行音乐作品，逃离伊甸园这张专辑也同样不例外。
在现在这个时间点发布新专辑，对于这张专辑冲击颁奖季的计划，是十分不利的。
在录制这张专辑的时候，乐队内的意见就达成了一致。
录制完成后，这张专辑将暂时封存，等到量子娱乐在商业上那些乱七八糟的事情都结束之后，再进行发行，走颁奖季冲奖的路线。
这一拖，就拖到了现在。
当然，现在，虽然说量子娱乐还没有完全走上正轨，但新闻集团已经解体，鲁伯特默多克在下一轮庭审之后，十有**也无法逃离锒铛入狱的结局。
可以说，有动机，也有那个能力，对量子娱乐在商业上进行恶意狙击的对手，已经是没有了。
这个时候发行逃离伊甸园，至少单纯从商业角度出发，是完全没有任何问题的。
按照卢西恩格兰奇的话来说，若是这张专辑在商业上取得成功，或许对量子娱乐下一步的融资计划也能起到不错的帮助。
这个帮助，不是说逃离伊甸园能够赚到多少钱。
而是一个成功的项目，可以给投资者带来极大的信心，从而促使他们增强投资的**。
这就跟很多公司在上市之前，拼命鼓吹市场占有率之类的东西，以抬升股价，是一个道理。
只不过，量子娱乐要进行的并非是io上市，而是一次普通的扩股融资罢了。
但这笔预期价值五百亿美元的扩股融资计划，哪怕只是带来一点助力，折算成金钱，也是一笔不菲的数目。
所需要付出的代价，不过是逃离伊甸园这张专辑，在冲奖方面有一些损失。
而这种程度的损失，其实是可以轻易想办法弥补回来的。
毕竟，流行乐坛对于颁奖季的冲奖公关，不像好莱坞那么复杂。
在好莱坞，一部志在奥斯卡的影片，发行时间必须是在年底的十月或者十一月，以最多不超过五十家院线点映，而且这些院线的分布，还必须要参考学员众多会员的居住地，尽可能多地靠近会员们，尤其是“有可能亲自去影院观影的核心会员”的住处。
随后，在长达两三个月的公关活动中，放映规模不能扩大，从而维持一个较高的观众口碑。
一直到奥斯卡提名名单公布、投票截止，结果已经从“事实上”确定下来之后，再进行纯商业方向上的运作。
而流行乐坛，一张志在颁奖季的专辑，或许会因为冲奖的需要，而将专辑的发行时间安排在**月份，但却并不是永远都会这么做。
相较于已经完全变成“命题作文”的奥斯卡，格莱美由于有资格参与评奖的会员数量更多、更加的年轻化一些，相对来说，也就没有那么的死板。
事实上，若是仔细观察历年格莱美的获奖名单就会发现，在六月到九月之间发行的专辑，确实是占了多数，但是其它时间发行的，数量同样接近一半。
对于逃离伊甸园这张专辑来说，想要在颁奖季有所收获，最大的问题不在于发行的时间，而是乐队的另一张专辑。
凭借着月之暗面专辑，darkne乐队横扫了那一年的颁奖季。
如今时间过去还没有几年，至少没有久到足以让人们忘记乐队已经取得的成就。
虽然说格莱美比隔壁的奥斯卡更加的“开明”一些，但有些问题却是同样的不可避免。
比如说，当某位明星在某一届的颁奖季大放异彩，那么下一个年度，甚至是接下来的几年，都会稍微对其“冷淡”一些，以避免在颁奖典礼上总是出现相同的面孔。
哪怕是他又拿出了质量让人信服的新作品，如果没有足够特别的理由，通常也只是给予几个安慰性质的小奖项意思一下，而不会将诸如年度最佳专辑这样重量级的奖杯送出去。
月之暗面横扫颁奖季的时间是在2006年，若是逃离伊甸园参加2012年的格莱美，六年的间隔，在如今这个年代，已经算是非常的“漫长”，足够“安全”了。
这也是为什么，乐队决定让这张专辑的发行，走颁奖季冲奖路线的原因。
从商业角度来讲，乡村摇滚这个类型，无论是在全球哪一个国家，都有很多的受众。
尤其是在英语国家，乡村摇滚乐，一向是一个比较热门的类别。
虽然说要比最为主流的流行音乐差了不少，但却绝对称得上受众广泛。
这种类型的音乐，再加上darkne乐队的粉丝基础，可以说，只要专辑的质量不要差得离谱，商业成绩就不可能会差。
而逃离伊甸园的质量如何
无论是罗杰，还是任何一名参与过这张专辑制作的人，都不可能认为它的水准很差。
无论是以任何一种不偏离主流审美的评判标准，逃离伊甸园的完成度，都远远超过了及格线，至少也称得上是优秀。
而对于喜欢这类音乐的人来说，“杰作”两个字，才是最好的形容词。
就像是任何一张“主流商业专辑”一样，虽然还没有正式推向市场，但量子音乐的市场部门，早已对逃离伊甸园这张专辑所能取得的成绩做出了评估。
按照量子音乐市场部门的判断，根据宣发规模的不同，逃离伊甸园这张专辑，在实体端，大约能够取得一千万至两千万张之间的销量。
而在数字音乐以及其它版权方面，同样也能取得符合这一销量数字的成绩。
这个预估的数字，已经充分考虑过乐队自身名气和粉丝基础，以及摇滚圣经系列这个品牌所带来的加成效应。
毕竟，现在已经是2010年，是数字音乐的时代。
实体唱片的市场日渐萎靡，虽然没有彻底死去，但距离那一天，也已经不远了。
在罗杰的前世，能够在2010年后，依然取得实体唱片千万以上销量的新作，两只手就能数的过来。
更多的情况是，哪怕是那些大牌明星，能有个四五百万的实体销量，就已经可以出去吹嘘一番了。
在这种大环境下，即便是量子音乐对逃离伊甸园这张专辑很有信心，在实体销量这一块的评估上，也会选择保守的态度。
不过，虽然实体销量方面受限于市撤境，存在着一个“上限”的天花板，但在数字音乐，以及其它版权方面的收入，却是能够数倍地将“损失”弥补回来。
在商业上，逃离伊甸园这张专辑，是不需要有任何担心的。
至于说在奖项方面
或许在现在这个时候推出这张专辑，确实是会导致它获奖的概率降低。
但仅仅只是发行时间，究竟能有多少的影响
这是要打一个问号的。
而且，退一步说，就算是因为调整发行时间的缘故，导致逃离伊甸园在颁奖季的表现不如预期，这也没什么。
以darkne乐队现在在乐坛的地位，哪怕是格莱美三大通奖，所能带来的光环加持也已经很少了。
在荣誉方面，乐队现在所追求的，是摇滚名人堂、终身成就奖之类的东西。
而不是某一个年度的奖项。
当然了，无论是摇滚名人堂，还是终身成就奖等等，都对“从业时间”有着严格的要求。
才成立不到十二年的darkne乐队，还需要至少十三年的时间，才能达到名列摇滚名人堂的最低门槛。
注按照摇滚名人堂的要求，首张正式录音室专辑发行二十五年之后，才有被提名的资格。
更重要的是，罗杰脑海中，绝不缺乏足够出色的作品。
逃离伊甸园没能在颁奖季大获成功
没关系，再出一张新专辑就是了。
想到这一点，罗杰忽然意识到，逃离伊甸园的发行时间，似乎并没有必要，完全针对颁奖季的公关去进行取舍。
不过，虽然脑海中冒出了这个念头，但罗杰并没有立刻答应下来，而是表示要和乐队的队友一起商量一下，再做决定。
其实，在罗杰和安妮结婚以后，基本上只要罗杰不是想做什么太过离谱的事情，完全可以一个人做主。
安妮的性格虽然跳脱，但骨子里却是一个很温柔的人，从来不会反对罗杰的意见。
仅仅只是罗杰和安妮两人的股份，就足够强硬地执行任何罗杰想要做的事情了。
但这些年来，只要是涉及到乐队整体利益的事情，无论大小，罗杰都会和胖子、贾森商量一番。
一方面，是为了避免自己思虑不周，做出了错误的决策。
另一方面，也是因为，虽然罗杰有足够的“权利”独断专行，但若是真的这么做，必然会引起乐队内的矛盾。
无论是从感情上来讲，还是从利益上来讲，长远来看，这都不是什么好事。
乐队能够从无到有，一步步走到如今这个地步，罗杰自认自己的功劳最大，但其他人的贡献同样不可忽视。
甚至可以说，如果没有胖子，没有安妮，甚至是缺了贾森这个“默默无闻”的家伙，只靠着罗杰从前世带来的数千首经典摇滚，根本不可能将乐队带到现在这个地步。
这一点，看看罗杰和胖子的第一支乐队就知道了。
那名罗杰已经几乎记不起来名字的吉他手兼主唱，能力上或许比安妮差了不少，但以“明星”这个角色而言，却是合格的。
在唱功方面，还要比罗杰更加出色几分。
但两支乐队的成就相差如此巨大，很大一部分的原因，就在于乐队内的气氛上。