心态上放松，但在工作上，罗杰并没有得到多久的悠闲日子。
十二月初，随着西奥多代表乐队，与泰勒-斯威夫特的经纪人团队签订了协议，《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑确定会在宣传、运作上形成联动之后，罗杰的悠闲时光便是很快宣告结束，重新回到了忙碌的工作当中去。
的事情，不需要罗杰过多地操心，只要保持适当的关注即可。
但《逃离伊甸园》这张专辑的宣发，却是有很多事情需要罗杰来拍板。
甚至于，在宣传方面，也需要罗杰经常在媒体上露面。
而且由于安妮怀孕，不方便在大庭广众之下露面的缘故，罗杰、胖子，甚至是乐队里的“小透明”贾森，都要承担更多的宣传工作。
按照市场部门的规划，《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑，总计会拨出高达六千万美元的宣传预算。
当然，这份预算当中，同样也包含了对预计将在一年之后启动的两场巡回演出的早期预热式宣传。
两张专辑总计六千万美元的预算，这个数字，对于顶级制作的项目来说并不算多。
平均下来，每张专辑的宣传预算是三千万美元。
这个数字，也就和乐队过去的几张专辑相当，甚至还要少一些。
但实际上，由于两个项目会在宣传时形成联动和配合，因此在费用方面，并不能简单的用“平均法”来计算。
总体上来计算，这六千万美元起到的效果，要比两张专辑分开来宣传，每张专辑花费四五千万美元，还要好上一些。
十二月份，《逃离伊甸园》专辑当中的单曲《亡命之徒》，和《爱的告白》专辑中的单曲《我们的故事》，同时开始进行打榜宣传。
前者可以说是《逃离伊甸园》当中的“第一主打歌”。
如果不算早在乐队成立初期，就已经以单曲形式发行过的《加州旅馆》的话，这首《亡命之徒》也可以说是《逃离伊甸园》这张专辑当中，最为经典、完成度最高的单曲。
而《我们的故事》，在《爱的告白》这张专辑当中的地位就要稍微差一点了。
连前三都排不进去，甚至可以被归入“凑数单曲”的行列当中去。
和《逃离伊甸园》不同的是，泰勒-斯威夫特的《爱的告白》专辑，依然采用了流行乐坛比较普遍的，“用少量的好歌搭配十几首质量一般的歌曲”的方式。
毕竟，不是每一张专辑，都有着《摇滚圣经》系列这样的完成度。
也不是每一张专辑，都奔着极高的口碑而去。
事实上，除了极少数特例之外，绝大多数明星在制作专辑的时候，首先考虑的是整个“职业生涯”的利益。
哪怕手中有足够完成一张专辑的高质量单曲，往往也不会全部拿出来。
万一以后写不出好的作品了怎么办？
像挤牙膏一样，每次挤一点出来，然后再加入一些质量相对普通的歌来凑数，这才是利益最大化的做法。
当然，像罗杰这个开了挂的家伙，根本不担心好歌不够用这样的问题，才会将一张专辑的十几首歌，都用上足以在公告牌争取单曲榜冠军的经典之作。
让《亡命之徒》和《我们的故事》同期进行打榜，是市场部门的提议。
这是为了最大限度地避免“内斗”，也就是乐队和泰勒-斯威夫特之间的竞争。
当这一轮打榜结束，下一轮的时候，就会变成是《爱的告白》专辑当中的一首主打歌，与《逃离伊甸园》当中一首冲榜潜力较差的歌曲进行同期打榜。
其实，原本像《我们的故事》这样的歌，是没有必要在专辑发行前进行打榜宣传的。
毕竟这首歌的质量如何，不管是，还是泰勒-斯威夫特自己，心里都有数。
这样一首歌，在正常的时候，不说绝对，但冲进《公告牌》单曲榜前二十名的可能性并不高。
对于泰勒-斯威夫特这个等级的明星来说，一首打榜单曲冲不进前二十，本身就是一种失败。
但当《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑进行联动，或者说乐队和泰勒-斯威夫特之间的合作，本身就会带来极大的话题性。
而在这一“话题性”所引起的关注之下，《我们的故事》这首歌，却是有很大的可能，会取得一个不错的成绩。
毕竟，打榜这件事，比拼的除了歌曲的质量之外，宣传和营销，同样也占了极大的比重。
甚至于，在很多时候，后者比前者更重要。
若是一家拥有庞大资源的唱片公司，比如，不惜成本地去推一张专辑或者一首单曲，在没有其它同样“不惜血本”的竞争对手的前提下，哪怕是一首烂得透顶的歌，也能被硬生生地推到《公告牌》榜首的位置上去。
当然，这种做法是很不划算的，产出的回报根本不可能收得回投入的成本，因此也不会有人这么去干。
在《公告牌》的影响力最大的那几年，或许有的歌手会为了争夺名气，自掏腰包去为自己的某一首歌冲榜。
但在现在这个年头里，却是几乎不会有人这么做。
当然，只是“几乎”。
但即便是偶尔会出现的个例，在这方面所投入的资源也会严格进行控制。
在《亡命之徒》和《我们的故事》两首单曲的拷贝被送往各个电台、数字音乐平台，开始进行打榜的时候。
也以乐队和泰勒-斯威夫特的名义，召开了一场新闻发布会。
这场新闻发布会理所当然地吸引了大半个娱乐圈，尤其是流行乐坛的关注。
乐队，是二十一世纪以来，最出色的摇滚巨星，甚至已经有人在拿他们和巅峰时期的king-普雷斯利相提并论。
——在这个没有出现过乐队的世界，那位和罗杰前世的猫王一样，引领了这个世界摇滚风潮的超级巨星，就是流行乐坛唯一的王者。
这种影响力，不是出几张大卖的专辑、开上几场大获成功的巡演，就能够做到的。
即使是在罗杰的前世，那个超级巨星层出不穷的时代，一直到罗杰重生到这个世界之前，除了那仿佛来自外星球的乐队之外，单论在全球范围的影响力，从来没有哪位乐坛巨星能够超越猫王。
甚至连接近都很难。
商业化最成功的摇滚乐队u2没有做到、纵横乐坛超过五十年的老炮滚石乐队没有做到、流行乐坛第一流行女王麦当娜没有做到、那位善于利用一切资源向上爬的黑人天王，同样也没有做到。
至于后面的泰勒-斯威夫特、阿黛尔-阿德金斯、lady-gaga和碧昂丝这“四大天后”，虽然也都是超a，但单个拎出来，比前边的几位都还要差点，更不要说挑战猫王的地位了。
唯一接近的人是北美的乡村天王加思-布鲁克斯，但他也只是在北美地区勉强达到了猫王的影响力，但放到海外，尤其是欧洲，却还是差了不少。
king-普雷斯利，在这个世界的地位，大致上就相当于罗杰前世的猫王。
甚至因为这个世界没有乐队这个来自外星球的怪物的缘故，king-普雷斯利在流行乐坛上的地位还要更高一些。
毕竟，那是引领了整整一个时代的风潮的人物。
也真正开创了“超级巨星”这个名词。
人们将乐队和king-普雷斯利相提并论，尽管更多的人并不认可这一点，但这仍然是一个极大的殊荣。
当然，在荣誉之外，更多的，是一种压力。
乐队必须要做点什么，来证明自己配得上这样的荣誉。
至于罗杰只在私下里提起过一次，从来没有在任何公开诚透露过的野心：超越king-普雷斯利，成为这个世界，流行乐坛有史以来，最为顶尖的超级巨星。
想要达成这一点，乐队所需要付出的东西，就更多了。
咳咳，扯远了。
总之，作为这场新闻发布会的主角之一，单单只是乐队这个名字，就足以让所有对流行乐坛有兴趣的娱乐媒体争破头都想要弄到一张新闻发布会的邀请函了。
况且，作为新晋的当红一线巨星，泰勒-斯威夫特虽然在影响力上不如乐队，但活跃程度上却是要远远超出后者。
再加上泰勒善于“炒作”的作风，天然就是一个吸引话题的高手。
在娱乐媒体的圈子内，甚至有这么一种说法：单单只是泰勒-斯威夫特和历任男友们的绯闻，就足以养活一百家八卦小报了。
这个说法并不夸张，甚至说“一百家”这个数字，都还谦虚了些。
在利用绯闻炒作方面，泰勒-斯威夫特确实是此道高手。
的艺人“服务”部门，对此也有过详细的评估。
该报告认为，若是泰勒-斯威夫特不利用自己的绯闻进行炒作，如今的人气至少要减少三分之一。
以泰勒的粉丝基数而言，这三分之一，绝对不是什么小数目。
所代表的，至少也是每年数千万美元的“价值”。
在娱乐圈，无论是流行乐坛还是好莱坞，亦或者是其它的领域，都有很多的明星不愿意对自己的私生活进行过度的曝光，用来炒作。
像是泰勒-斯威夫特这样，不但喜欢，而且擅长用自己的私生活进行炒作的明星，某种程度上来说，也是一种“稀缺资源”。
在娱乐圈，有实力、有才华的人多了，但并非每一个都能成名。
甚至于，其中的绝大多数，一辈子都是籍籍无名地过完一生。
反而，一些在天赋和才华上稍微差一些的人能够在这个圈子取得成功，这就要归功于心机、手腕等等。
用更加好听一些的话来说，应该是要具备某种“优势资源”。
对于泰勒-斯威夫特来说，她本人的私生活，以及一支极为擅长利用明星私生活进行炒作的公关团队，就是她的“优势资源”，甚至于在某种程度上具备“不可替代性”。
当然，仅仅只是靠这些，是不可能成为一名巨星的。
希尔顿家族的那位千金，比泰勒更喜欢拿自己的私生活出来炒作，但却根本没办法在这个圈子内取得任何成就，终其一生，顶多也就是个小网红而已。
能够走到如今这一步，泰勒-斯威夫特所依靠的，不仅仅只是炒作的本事。
同时，在音乐方面的才华，才是根本原因。
不过，媒体可从来不管这些。
他们只会去报道公众想要看到的东西。
绝对不要高估媒体的节操，为了“话题性”，他们可以牺牲一切，尤其是“脸皮”这种在这个行业里一钱不值的东西。
乐队和泰勒-斯威夫特联合召开的新闻发布会，在通告刚刚发出去的时候，就立刻吸引力整个娱乐媒体行业的关注。
北美大大小小的媒体很多，那些大媒体自然是理所当然地能够得到一份邀请函。
而和合作密切的媒体，也不用担心这一点。
但更多的小媒体，却是急白了头发，为了获得一张新闻发布会的入场券而四处奔走。
新闻，哪怕是绯闻，也是具有“时效性”的。
谁能够先一步发布新闻，就能比竞争对手领先一步。
为了搞到一个具备足够价值的新闻，任何一个媒体从业者，都会不惜一切代价。
新闻发布会的通告发出去之后，一直到正式召开的前几天，的宣传部门和公关部门，都不得不硬着头皮，去应付一个个疯狂的媒体。
一直到新闻发布会召开的当天，这些员工们才终于松了一口气，甚至有一种劫后余生的感觉。
总算是熬过来了！
十二月初，随着西奥多代表乐队，与泰勒-斯威夫特的经纪人团队签订了协议，《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑确定会在宣传、运作上形成联动之后，罗杰的悠闲时光便是很快宣告结束，重新回到了忙碌的工作当中去。
的事情，不需要罗杰过多地操心，只要保持适当的关注即可。
但《逃离伊甸园》这张专辑的宣发，却是有很多事情需要罗杰来拍板。
甚至于，在宣传方面，也需要罗杰经常在媒体上露面。
而且由于安妮怀孕，不方便在大庭广众之下露面的缘故，罗杰、胖子，甚至是乐队里的“小透明”贾森，都要承担更多的宣传工作。
按照市场部门的规划，《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑，总计会拨出高达六千万美元的宣传预算。
当然，这份预算当中，同样也包含了对预计将在一年之后启动的两场巡回演出的早期预热式宣传。
两张专辑总计六千万美元的预算，这个数字，对于顶级制作的项目来说并不算多。
平均下来，每张专辑的宣传预算是三千万美元。
这个数字，也就和乐队过去的几张专辑相当，甚至还要少一些。
但实际上，由于两个项目会在宣传时形成联动和配合，因此在费用方面，并不能简单的用“平均法”来计算。
总体上来计算，这六千万美元起到的效果，要比两张专辑分开来宣传，每张专辑花费四五千万美元，还要好上一些。
十二月份，《逃离伊甸园》专辑当中的单曲《亡命之徒》，和《爱的告白》专辑中的单曲《我们的故事》，同时开始进行打榜宣传。
前者可以说是《逃离伊甸园》当中的“第一主打歌”。
如果不算早在乐队成立初期，就已经以单曲形式发行过的《加州旅馆》的话，这首《亡命之徒》也可以说是《逃离伊甸园》这张专辑当中，最为经典、完成度最高的单曲。
而《我们的故事》，在《爱的告白》这张专辑当中的地位就要稍微差一点了。
连前三都排不进去，甚至可以被归入“凑数单曲”的行列当中去。
和《逃离伊甸园》不同的是，泰勒-斯威夫特的《爱的告白》专辑，依然采用了流行乐坛比较普遍的，“用少量的好歌搭配十几首质量一般的歌曲”的方式。
毕竟，不是每一张专辑，都有着《摇滚圣经》系列这样的完成度。
也不是每一张专辑，都奔着极高的口碑而去。
事实上，除了极少数特例之外，绝大多数明星在制作专辑的时候，首先考虑的是整个“职业生涯”的利益。
哪怕手中有足够完成一张专辑的高质量单曲，往往也不会全部拿出来。
万一以后写不出好的作品了怎么办？
像挤牙膏一样，每次挤一点出来，然后再加入一些质量相对普通的歌来凑数，这才是利益最大化的做法。
当然，像罗杰这个开了挂的家伙，根本不担心好歌不够用这样的问题，才会将一张专辑的十几首歌，都用上足以在公告牌争取单曲榜冠军的经典之作。
让《亡命之徒》和《我们的故事》同期进行打榜，是市场部门的提议。
这是为了最大限度地避免“内斗”，也就是乐队和泰勒-斯威夫特之间的竞争。
当这一轮打榜结束，下一轮的时候，就会变成是《爱的告白》专辑当中的一首主打歌，与《逃离伊甸园》当中一首冲榜潜力较差的歌曲进行同期打榜。
其实，原本像《我们的故事》这样的歌，是没有必要在专辑发行前进行打榜宣传的。
毕竟这首歌的质量如何，不管是，还是泰勒-斯威夫特自己，心里都有数。
这样一首歌，在正常的时候，不说绝对，但冲进《公告牌》单曲榜前二十名的可能性并不高。
对于泰勒-斯威夫特这个等级的明星来说，一首打榜单曲冲不进前二十，本身就是一种失败。
但当《逃离伊甸园》和《爱的告白》两张专辑进行联动，或者说乐队和泰勒-斯威夫特之间的合作，本身就会带来极大的话题性。
而在这一“话题性”所引起的关注之下，《我们的故事》这首歌，却是有很大的可能，会取得一个不错的成绩。
毕竟，打榜这件事，比拼的除了歌曲的质量之外，宣传和营销，同样也占了极大的比重。
甚至于，在很多时候，后者比前者更重要。
若是一家拥有庞大资源的唱片公司，比如，不惜成本地去推一张专辑或者一首单曲，在没有其它同样“不惜血本”的竞争对手的前提下，哪怕是一首烂得透顶的歌，也能被硬生生地推到《公告牌》榜首的位置上去。
当然，这种做法是很不划算的，产出的回报根本不可能收得回投入的成本，因此也不会有人这么去干。
在《公告牌》的影响力最大的那几年，或许有的歌手会为了争夺名气，自掏腰包去为自己的某一首歌冲榜。
但在现在这个年头里，却是几乎不会有人这么做。
当然，只是“几乎”。
但即便是偶尔会出现的个例，在这方面所投入的资源也会严格进行控制。
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也以乐队和泰勒-斯威夫特的名义，召开了一场新闻发布会。
这场新闻发布会理所当然地吸引了大半个娱乐圈，尤其是流行乐坛的关注。
乐队，是二十一世纪以来，最出色的摇滚巨星，甚至已经有人在拿他们和巅峰时期的king-普雷斯利相提并论。
——在这个没有出现过乐队的世界，那位和罗杰前世的猫王一样，引领了这个世界摇滚风潮的超级巨星，就是流行乐坛唯一的王者。
这种影响力，不是出几张大卖的专辑、开上几场大获成功的巡演，就能够做到的。
即使是在罗杰的前世，那个超级巨星层出不穷的时代，一直到罗杰重生到这个世界之前，除了那仿佛来自外星球的乐队之外，单论在全球范围的影响力，从来没有哪位乐坛巨星能够超越猫王。
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至于后面的泰勒-斯威夫特、阿黛尔-阿德金斯、lady-gaga和碧昂丝这“四大天后”，虽然也都是超a，但单个拎出来，比前边的几位都还要差点，更不要说挑战猫王的地位了。
唯一接近的人是北美的乡村天王加思-布鲁克斯，但他也只是在北美地区勉强达到了猫王的影响力，但放到海外，尤其是欧洲，却还是差了不少。
king-普雷斯利，在这个世界的地位，大致上就相当于罗杰前世的猫王。
甚至因为这个世界没有乐队这个来自外星球的怪物的缘故，king-普雷斯利在流行乐坛上的地位还要更高一些。
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当然，在荣誉之外，更多的，是一种压力。
乐队必须要做点什么，来证明自己配得上这样的荣誉。
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咳咳，扯远了。
总之，作为这场新闻发布会的主角之一，单单只是乐队这个名字，就足以让所有对流行乐坛有兴趣的娱乐媒体争破头都想要弄到一张新闻发布会的邀请函了。
况且，作为新晋的当红一线巨星，泰勒-斯威夫特虽然在影响力上不如乐队，但活跃程度上却是要远远超出后者。
再加上泰勒善于“炒作”的作风，天然就是一个吸引话题的高手。
在娱乐媒体的圈子内，甚至有这么一种说法：单单只是泰勒-斯威夫特和历任男友们的绯闻，就足以养活一百家八卦小报了。
这个说法并不夸张，甚至说“一百家”这个数字，都还谦虚了些。
在利用绯闻炒作方面，泰勒-斯威夫特确实是此道高手。
的艺人“服务”部门，对此也有过详细的评估。
该报告认为，若是泰勒-斯威夫特不利用自己的绯闻进行炒作，如今的人气至少要减少三分之一。
以泰勒的粉丝基数而言，这三分之一，绝对不是什么小数目。
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在娱乐圈，无论是流行乐坛还是好莱坞，亦或者是其它的领域，都有很多的明星不愿意对自己的私生活进行过度的曝光，用来炒作。
像是泰勒-斯威夫特这样，不但喜欢，而且擅长用自己的私生活进行炒作的明星，某种程度上来说，也是一种“稀缺资源”。
在娱乐圈，有实力、有才华的人多了，但并非每一个都能成名。
甚至于，其中的绝大多数，一辈子都是籍籍无名地过完一生。
反而，一些在天赋和才华上稍微差一些的人能够在这个圈子取得成功，这就要归功于心机、手腕等等。
用更加好听一些的话来说，应该是要具备某种“优势资源”。
对于泰勒-斯威夫特来说，她本人的私生活，以及一支极为擅长利用明星私生活进行炒作的公关团队，就是她的“优势资源”，甚至于在某种程度上具备“不可替代性”。
当然，仅仅只是靠这些，是不可能成为一名巨星的。
希尔顿家族的那位千金，比泰勒更喜欢拿自己的私生活出来炒作，但却根本没办法在这个圈子内取得任何成就，终其一生，顶多也就是个小网红而已。
能够走到如今这一步，泰勒-斯威夫特所依靠的，不仅仅只是炒作的本事。
同时，在音乐方面的才华，才是根本原因。
不过，媒体可从来不管这些。
他们只会去报道公众想要看到的东西。
绝对不要高估媒体的节操，为了“话题性”，他们可以牺牲一切，尤其是“脸皮”这种在这个行业里一钱不值的东西。
乐队和泰勒-斯威夫特联合召开的新闻发布会，在通告刚刚发出去的时候，就立刻吸引力整个娱乐媒体行业的关注。
北美大大小小的媒体很多，那些大媒体自然是理所当然地能够得到一份邀请函。
而和合作密切的媒体，也不用担心这一点。
但更多的小媒体，却是急白了头发，为了获得一张新闻发布会的入场券而四处奔走。
新闻，哪怕是绯闻，也是具有“时效性”的。
谁能够先一步发布新闻，就能比竞争对手领先一步。
为了搞到一个具备足够价值的新闻，任何一个媒体从业者，都会不惜一切代价。
新闻发布会的通告发出去之后，一直到正式召开的前几天，的宣传部门和公关部门，都不得不硬着头皮，去应付一个个疯狂的媒体。
一直到新闻发布会召开的当天，这些员工们才终于松了一口气，甚至有一种劫后余生的感觉。
总算是熬过来了！