其实除了林俊秀在看这档节目之外，akb48的不少成员也窝在vernalossom综合艺能学园的休息室里一起观看这个节目。和平行位面不同，由于有vernalossom综合艺能学园的存在，因此大部分非top成员在东京市也能过得相当轻松。毕竟vernalossom综合艺能学园提供的食宿花费不多却相当优渥，所以除非是真的是收入已经很高的那些选拔组成员外，其余成员都还是留在vernalossom综合艺能学园的宿舍。
vernalossom综合艺能学园的宿舍和日本大部分学校的宿舍标准差不多，有公共的浴室、健身房和休息室等设施，每层楼都有共用的洗漱间，而房间一般则是用于休息和起居。不过vernalossom综合艺能学园的宿舍也有两个标准，入选正式成员的成员房间是单人间；而研究生们则是两人间。
“没想到我们这么快就有电视节目了呢。”在休息室里，有几个女孩颇为兴奋地凑在一起窃窃私语道。
虽然和那些top成员相比，她们的节目只是在没多少收视率的卫星电视台播出。但这毕竟是电视台播出的正规节目，也从某个角度代表她们的艺人身份被肯定。
从昭和时代的中后期开始，电视台在日本社会的影响力和权威性就得到了确认；即便在平成年代，电视台的影响力也没有太多的削弱。虽然日本社会有所谓的“铅字崇拜”，报纸和杂志在日本的公信力几乎是无与伦比，但电视媒体好歹也是紧随其后。特别是对日本社会来说，一个人如果能上电视的话，那就相当于成为一个“名人”了。
正因为如此，日本的爱豆艺人们都努力削尖脑袋挤进电视台，哪怕是在某档电视节目里当“雏坛艺人”也没关系。不过日本的全国级电视台只有七家，而其中的nhk综合频道和nhk教育频道又极少制作娱乐节目，于是能给艺人们表现的舞台就剩下五家。正因为这“僧多粥少”的局面，所以一些新晋艺人或是没有什么大公司背景的中小艺人就将视线瞄准了五大民放之外的其他电视台。不在东京都的地元爱豆们纷纷以挤进本地电视台为荣，而东京都的爱豆们则以能上卫星台或有线台为荣。只有站稳了这第一步，未来才有可能跻身以五大民放为代表的全国无线台。
因为节目是日本足协和vernalossom会社赞助播出的，所以节目前面少不得要致谢两家机构，同时节目里也会对日本足协名下的高圆宫杯u18足球联赛以及vernalossom会社的akb48及ske48进行介绍。好在bs东视是卫星台，所以相较于地面无线台可以稍微商业化一点。如果放在东京台播出这样的内容，少不得就有人要投诉东京台“置入性行销”了。
东京台无愧全日本脑洞最大的电视台，这次为bs东视制作的节目在开头就吸引了林俊秀的关注。林俊秀自己也有秀制作这家影视制作公司，虽然现在的秀制作越来越偏向制作电影和电视剧，但是还保留着节目制作部门；再加上当年林俊秀也算是制作综艺节目出身，所以林俊秀对电视节目的好坏还是颇有心得的。节目开场一边是热血少年在足球场上厮杀，另一边又是娇俏少女在舞台上唱跳。
随着这些画面，节目以字幕和旁白的形式展示了u18足球联赛和akb48及ske48的成绩。在那些耀眼的数据背后，高中足球明星和前田敦子、大岛优子的特写照一张张在背景画面里出现。不得不说，日本足协搞得这个“百年足球计划”真的值得所有亚洲国家去学习。虽然耗时比较长，但是真的将整个日本足球从职业到业余，从成年到青少年都梳理得清清楚楚。可以说，只要日本足协别脑袋进水外带被门夹，基本上日本足球在亚洲强队的路上就不会掉队。
不过这段激昂的画面只持续了几分钟，很快节目就转入到相对消极的内容里。日本足球虽然说是发端于日本中学足球，但是随着越来越多职业队重视梯队建设和专业的青少年足球培训机构的出现，日本的中学足球渐渐走向了没落。在u15年龄段（初中阶段），高圆宫杯u15足球锦标赛已经很多年没有初中学校的校队拿到冠军了，甚至近几年连四强都看不到初中学校的业余队伍了。而在高圆宫杯u18足球联赛中，最高等级的超级联赛几乎是职业队青少年梯队的天下，高中校队已经被压缩到数量不足三分之一；而在次一级的王子联赛里，则呈现两极分化趋势，越是足球发展得越好的地区，高中校队的数量就越少；至于到最低一级的地区联赛，高中校队才勉强占据了主流。
但是受日本国内少子化的影响，日本高中的并校潮也影响了高中足球的发展。而同样在akb48和ske48里，有光彩夺目的选拔组，可也有只能在剧场里默默表演的普通队员，更有那些只能成为替补上场的研究生。当这些压抑内容播了几分钟之后，节目终于说出了主旨，那就是让这些平时没有太多机会在公众露面的成员前往那些同样籍籍无名的高中校队担任经理，陪伴这支校队踢完一整个赛季。
日本足协和vernalossom会社希望能凭借这次合作给高中足球带来更多的关注，也为这些平时没有多少经费的高中校队吸引到一些赞助。因为是第一期，节目的重点基本就放在了各个爱豆经理前往各自足球部的经过上，同时也留下伏笔期待观众收看。
通常来说，日本的收视调查机构videoresearch是不统计卫星台的收视率的。除了卫星台的收视率真的不高之外，还有一个原因就是videoresearch的统计技术是无法完全统计到卫星台的整体收视情况的。前文提及过，日本发展卫星台的根本原因是为了方便山区及离岛地区等不方便架设有线电视网络的地方收看电视节目而推广的。
因此虽然大部分日本的有线电视网运营商会在自己的频道列表较后的位置安排卫星台，但是卫星台的收视主力还是那些只安装了卫星天线的收视家庭。但videoresearch是利用机顶盒进行统计并利用有线网络实时反馈收视情况，而这套技术自然无法加装到卫星天线的解码器上，所以videoresearch方面其实是没有完整的卫星台收视数据。因此像富士台、东京台等电视台调查自家卫星台的收视率时都是采取最原始的电话访问或委托一些机构不定时地做一些问卷调查来评估。
正因为如此，卫星台的节目想要晋级到无线台通常就是看这档节目的口碑。如果能在社会上造成一些正面评价的话，那就极有可能被移档到无线台播出。哪怕不是无线台的黄金档或深夜档播出，在日间档播出也是很好的啊。日本的五大民放并不是通过自己的旗舰台覆盖全日本，而是通过由各自旗舰台组织起来的联播网覆盖全日本。
通常情况下，旗舰台的黄金档节目是会在联播网的各地方台同步转播，覆盖面可谓最大，所以艺人们拼了命也要上这个时段。其次就是深夜档，以前的深夜档并不受重视，但是进入21世纪之后，深夜档成了黄金档之后的第二个收视高峰时段。深夜档的节目虽然不会在联播网各地方台全部同步播出，但是起码还是有三分之二左右的地方台会选择同步播出，剩下的也一般会在次日的日间档播出，所以覆盖量也是很大。
至于日间档，随着日本地方台的没落，现在还能独立制作电视节目的地方台已经不多，因此日间档的地方台也开始采购联播网节目，只是不同步播出罢了。遥想上个世纪的80年代、90年代，地方台的电视剧和电视节目还能逆袭回联播网呢。现在地方台除了为了维持牌照而不得不制作播出的新闻类节目外，其余节目通常都不制作了。于是能够提供给艺人的舞台也越来越少，难怪人人现在都朝着那几个台而努力。
林俊秀还没来得及操心这档算是整个48group的首档电视节目（前面算是akb48的节目），就被秋元康拖去参加一个宴会。宴请的对象是京乐产业和吉本兴业的高管，吉本兴业也知道和林俊秀这边硬碰硬是没有结果的，于是找到京乐产业来做中间人。京乐产业这边则是找到秋元康来邀请林俊秀，毕竟他们也知道林俊秀对京乐不算是多喜欢。
宴会是在一家料亭举行的，虽然东京有很多米其林餐厅，但是日本最好的料亭还是集中在京都和大阪，特别是要吃日本传统的鱼料理，那就必须选择大阪的料亭。日本有很多餐厅喜欢起名叫“某某亭”，其实就是想伪装自己是料亭，毕竟料亭在日本就是高档美式的代名词。
日本传统料亭的规模都不大，通常都是一个厨师带着四、五个徒弟经营，每天能够招待的客人也非常有限。就像有艺伎的茶馆一样，高级料亭通常都需要熟客带领才能预约到一顿饭。京乐和吉本将宴请的地方放在这家据说是德川家康吃过都赞不绝口的料亭也是费了不少功夫，他们算是摸清楚了林俊秀的一个喜好，也想借此表达他们的善意和诚意。
不管是在料亭吃饭还是在茶馆品茗，最大的噱头就是能请来置屋的艺伎前来助兴。料亭和茶馆的等级越高档、历史越悠久，那么请来的艺伎档次也就越高。这次陪着林俊秀的据说就是大阪非常有名的艺伎，花名在东京、京都都有人知晓。有艺伎在侧，哪怕林俊秀、秋元康和吉本及京乐的关系不太融洽也能维持一个表面热络。不得不说，这帮艺伎还真是有两把刷子，也难怪日本的男人喜欢有艺伎作陪的聊天诚呢。
“林老师，其实关于nmb48的剧场地点，我们是可以再商量的。”京乐产业的社长微笑着说道。
其实他心底也有点瞧不起吉本兴业的小气，既然都走了99步了，干嘛非要在最后一步上矫情？而且京乐的人去看了原计划给nm48的剧场地点，他们也被气笑了。京乐的ske48可是整整站掉了半层楼，吉本居然就打发给nmb48地下一层的一个角落？
vernalossom综合艺能学园的宿舍和日本大部分学校的宿舍标准差不多，有公共的浴室、健身房和休息室等设施，每层楼都有共用的洗漱间，而房间一般则是用于休息和起居。不过vernalossom综合艺能学园的宿舍也有两个标准，入选正式成员的成员房间是单人间；而研究生们则是两人间。
“没想到我们这么快就有电视节目了呢。”在休息室里，有几个女孩颇为兴奋地凑在一起窃窃私语道。
虽然和那些top成员相比，她们的节目只是在没多少收视率的卫星电视台播出。但这毕竟是电视台播出的正规节目，也从某个角度代表她们的艺人身份被肯定。
从昭和时代的中后期开始，电视台在日本社会的影响力和权威性就得到了确认；即便在平成年代，电视台的影响力也没有太多的削弱。虽然日本社会有所谓的“铅字崇拜”，报纸和杂志在日本的公信力几乎是无与伦比，但电视媒体好歹也是紧随其后。特别是对日本社会来说，一个人如果能上电视的话，那就相当于成为一个“名人”了。
正因为如此，日本的爱豆艺人们都努力削尖脑袋挤进电视台，哪怕是在某档电视节目里当“雏坛艺人”也没关系。不过日本的全国级电视台只有七家，而其中的nhk综合频道和nhk教育频道又极少制作娱乐节目，于是能给艺人们表现的舞台就剩下五家。正因为这“僧多粥少”的局面，所以一些新晋艺人或是没有什么大公司背景的中小艺人就将视线瞄准了五大民放之外的其他电视台。不在东京都的地元爱豆们纷纷以挤进本地电视台为荣，而东京都的爱豆们则以能上卫星台或有线台为荣。只有站稳了这第一步，未来才有可能跻身以五大民放为代表的全国无线台。
因为节目是日本足协和vernalossom会社赞助播出的，所以节目前面少不得要致谢两家机构，同时节目里也会对日本足协名下的高圆宫杯u18足球联赛以及vernalossom会社的akb48及ske48进行介绍。好在bs东视是卫星台，所以相较于地面无线台可以稍微商业化一点。如果放在东京台播出这样的内容，少不得就有人要投诉东京台“置入性行销”了。
东京台无愧全日本脑洞最大的电视台，这次为bs东视制作的节目在开头就吸引了林俊秀的关注。林俊秀自己也有秀制作这家影视制作公司，虽然现在的秀制作越来越偏向制作电影和电视剧，但是还保留着节目制作部门；再加上当年林俊秀也算是制作综艺节目出身，所以林俊秀对电视节目的好坏还是颇有心得的。节目开场一边是热血少年在足球场上厮杀，另一边又是娇俏少女在舞台上唱跳。
随着这些画面，节目以字幕和旁白的形式展示了u18足球联赛和akb48及ske48的成绩。在那些耀眼的数据背后，高中足球明星和前田敦子、大岛优子的特写照一张张在背景画面里出现。不得不说，日本足协搞得这个“百年足球计划”真的值得所有亚洲国家去学习。虽然耗时比较长，但是真的将整个日本足球从职业到业余，从成年到青少年都梳理得清清楚楚。可以说，只要日本足协别脑袋进水外带被门夹，基本上日本足球在亚洲强队的路上就不会掉队。
不过这段激昂的画面只持续了几分钟，很快节目就转入到相对消极的内容里。日本足球虽然说是发端于日本中学足球，但是随着越来越多职业队重视梯队建设和专业的青少年足球培训机构的出现，日本的中学足球渐渐走向了没落。在u15年龄段（初中阶段），高圆宫杯u15足球锦标赛已经很多年没有初中学校的校队拿到冠军了，甚至近几年连四强都看不到初中学校的业余队伍了。而在高圆宫杯u18足球联赛中，最高等级的超级联赛几乎是职业队青少年梯队的天下，高中校队已经被压缩到数量不足三分之一；而在次一级的王子联赛里，则呈现两极分化趋势，越是足球发展得越好的地区，高中校队的数量就越少；至于到最低一级的地区联赛，高中校队才勉强占据了主流。
但是受日本国内少子化的影响，日本高中的并校潮也影响了高中足球的发展。而同样在akb48和ske48里，有光彩夺目的选拔组，可也有只能在剧场里默默表演的普通队员，更有那些只能成为替补上场的研究生。当这些压抑内容播了几分钟之后，节目终于说出了主旨，那就是让这些平时没有太多机会在公众露面的成员前往那些同样籍籍无名的高中校队担任经理，陪伴这支校队踢完一整个赛季。
日本足协和vernalossom会社希望能凭借这次合作给高中足球带来更多的关注，也为这些平时没有多少经费的高中校队吸引到一些赞助。因为是第一期，节目的重点基本就放在了各个爱豆经理前往各自足球部的经过上，同时也留下伏笔期待观众收看。
通常来说，日本的收视调查机构videoresearch是不统计卫星台的收视率的。除了卫星台的收视率真的不高之外，还有一个原因就是videoresearch的统计技术是无法完全统计到卫星台的整体收视情况的。前文提及过，日本发展卫星台的根本原因是为了方便山区及离岛地区等不方便架设有线电视网络的地方收看电视节目而推广的。
因此虽然大部分日本的有线电视网运营商会在自己的频道列表较后的位置安排卫星台，但是卫星台的收视主力还是那些只安装了卫星天线的收视家庭。但videoresearch是利用机顶盒进行统计并利用有线网络实时反馈收视情况，而这套技术自然无法加装到卫星天线的解码器上，所以videoresearch方面其实是没有完整的卫星台收视数据。因此像富士台、东京台等电视台调查自家卫星台的收视率时都是采取最原始的电话访问或委托一些机构不定时地做一些问卷调查来评估。
正因为如此，卫星台的节目想要晋级到无线台通常就是看这档节目的口碑。如果能在社会上造成一些正面评价的话，那就极有可能被移档到无线台播出。哪怕不是无线台的黄金档或深夜档播出，在日间档播出也是很好的啊。日本的五大民放并不是通过自己的旗舰台覆盖全日本，而是通过由各自旗舰台组织起来的联播网覆盖全日本。
通常情况下，旗舰台的黄金档节目是会在联播网的各地方台同步转播，覆盖面可谓最大，所以艺人们拼了命也要上这个时段。其次就是深夜档，以前的深夜档并不受重视，但是进入21世纪之后，深夜档成了黄金档之后的第二个收视高峰时段。深夜档的节目虽然不会在联播网各地方台全部同步播出，但是起码还是有三分之二左右的地方台会选择同步播出，剩下的也一般会在次日的日间档播出，所以覆盖量也是很大。
至于日间档，随着日本地方台的没落，现在还能独立制作电视节目的地方台已经不多，因此日间档的地方台也开始采购联播网节目，只是不同步播出罢了。遥想上个世纪的80年代、90年代，地方台的电视剧和电视节目还能逆袭回联播网呢。现在地方台除了为了维持牌照而不得不制作播出的新闻类节目外，其余节目通常都不制作了。于是能够提供给艺人的舞台也越来越少，难怪人人现在都朝着那几个台而努力。
林俊秀还没来得及操心这档算是整个48group的首档电视节目（前面算是akb48的节目），就被秋元康拖去参加一个宴会。宴请的对象是京乐产业和吉本兴业的高管，吉本兴业也知道和林俊秀这边硬碰硬是没有结果的，于是找到京乐产业来做中间人。京乐产业这边则是找到秋元康来邀请林俊秀，毕竟他们也知道林俊秀对京乐不算是多喜欢。
宴会是在一家料亭举行的，虽然东京有很多米其林餐厅，但是日本最好的料亭还是集中在京都和大阪，特别是要吃日本传统的鱼料理，那就必须选择大阪的料亭。日本有很多餐厅喜欢起名叫“某某亭”，其实就是想伪装自己是料亭，毕竟料亭在日本就是高档美式的代名词。
日本传统料亭的规模都不大，通常都是一个厨师带着四、五个徒弟经营，每天能够招待的客人也非常有限。就像有艺伎的茶馆一样，高级料亭通常都需要熟客带领才能预约到一顿饭。京乐和吉本将宴请的地方放在这家据说是德川家康吃过都赞不绝口的料亭也是费了不少功夫，他们算是摸清楚了林俊秀的一个喜好，也想借此表达他们的善意和诚意。
不管是在料亭吃饭还是在茶馆品茗，最大的噱头就是能请来置屋的艺伎前来助兴。料亭和茶馆的等级越高档、历史越悠久，那么请来的艺伎档次也就越高。这次陪着林俊秀的据说就是大阪非常有名的艺伎，花名在东京、京都都有人知晓。有艺伎在侧，哪怕林俊秀、秋元康和吉本及京乐的关系不太融洽也能维持一个表面热络。不得不说，这帮艺伎还真是有两把刷子，也难怪日本的男人喜欢有艺伎作陪的聊天诚呢。
“林老师，其实关于nmb48的剧场地点，我们是可以再商量的。”京乐产业的社长微笑着说道。
其实他心底也有点瞧不起吉本兴业的小气，既然都走了99步了，干嘛非要在最后一步上矫情？而且京乐的人去看了原计划给nm48的剧场地点，他们也被气笑了。京乐的ske48可是整整站掉了半层楼，吉本居然就打发给nmb48地下一层的一个角落？